编辑部按语
文 | 傅广超
“阿达与他的艺术”史料钩沉系列第4期。
阿达非常重视动画作品的音乐，在他导演的作品中，“音”从来不是“画”的从属，他几乎会通过每一次创作来开发声音的表现力。而他本人的音乐素养在一众动画人中出类拔萃，这点有口皆碑。
他在谈到《三个和尚》的音乐创作时说：“分镜头定下来以后，作曲先行，先期音乐。在录音之后要反复听，仔细品味音乐的妙处，在必要时对某些局部作一些调整（如“救火”一场就是根据先期音乐再重新分镜头，使音乐和画面更为和谐统一）。”（《从三句话到一部动画片》，中国电影出版社1984年）他之后导演的每一部作品，几乎都是这样做的。
阿达（右）与金复载（《从三句话到一部动画片》，中国电影出版社1984年）
《三个和尚》画面分镜台本选页（《从三句话到一部动画片》，中国电影出版社1984年）
从《画廊一夜》开始，阿达独立导演或联合导演的动画影片都是由金复载老师作曲的，要谈阿达作品的“音乐性”，没有人比金老师更有发言权。金老师曾写过一篇纪念阿达的文章，题为《视音乐为影片“公主”的导演》，发表于《上影画报》1988年第4期。在征得金老师首肯后，我们将此文整理编校并重刊于此和大家分享。
视音乐为影片“公主”的导演
作者|金复载
也许由于专业的习惯，我不善于用语言文字表达自己的思想感情。在今年的双奖颁奖大会上，当我同导演马克宣同志一起代表《超级肥皂》摄制组从老专家特伟手里接过那只金灿灿的金鸡时，我突然感到了某种难以用语言文字表达的情绪。
今年二月十五日是阿达——这位对我国美术电影事业作出杰出贡献的艺术家逝世一周年祭日，他执导的的最后一部动画片《超级肥皂》，这时得到了我国电影艺术专家的最高奖赏，这是多么令人感慨呵！当特伟和马克宣同志利用颁奖时的一分钟谈起阿达时，本来欢腾的会场肃静了，声浪象凝固了一样。我没有发言，脑子里一片空白。
《超级肥皂》（1986）导演：阿达、马克宣
大轿车在喧闹的长安大街上奔驰着，车上的代表们互相祝贺，并谈论着大会上令人激动的每一瞬间。可是我的思绪却不由自主地牵出了已经逝去的往事：八〇年，就在这条大道上，也乘坐在这种轿车里，我同阿达一起谈起过他独立执导的第一部动画片《三个和尚》的创作构思。那天我们同获文化部青年优秀创作奖，情绪和今天获奖代表一样热烈，我迫不及待地鼓励他马上投入创作；可他笑着对我说:“不要急于动手啊，因为我的构思还没有成型。”
日后，他又告诉我：“设想是创作的关键所在。而设想主要是指艺术上的创新意识和作品结构上的完整性。没有前者的作者就会平庸：没有后者作品就杂乱无章。”这对我有很大的启迪。记得当时虽然我已写过多部美术片音乐，但总觉自己的作品构思不完整，无论在风格上和技术上都会犯“杂”的毛病。
照着他的这两条进行创作是否会有所提高呢？后来创作《三个和尚》的实践证明：由于立意深邃，表现形式新颖独到，特别是影片构思的完整性：熔画面、动作、音乐、音响为一炉，使这部影片获得了很大的成功，影片的音乐也受到了观众和同行的赞赏。更重要的是那句“不要急于动手啊！”对我日后创作产生了很大的影响。
1984年6月15日，阿达、金复载、乐小英在广州流花宾馆前（《上影画报》1988年第4期）
我最近在报上读到了老一辈作曲家丁善德教授对影视音乐的杂谈。在论述导演对待影视音乐的态度时，他说：“好的导演把音乐当作‘公主’，而差的导演视音乐为‘女仆’。”我想，阿达是属于前一类的。他对影片的形式有自己独特的理解。他认为语言很难表达他的思想和感情，而音乐（包括效果）能够成为影片动作的灵魂。
可以不夸张地说，阿达的每一部动画影片都是一部音乐作品。因为框架是音乐的，内部节奏也是音乐的，更不多说那与音乐完全吻合的动作，连那些拟音都带有音乐性。在剧本中那些与音乐无关的东西常常被他删去，而代替的是那些易于抒发与描绘的章节。尽管他的影片主题思想与风格那样不同：《蝴蝶泉》的抒情，《三十六个字》的古朴，《超级肥皂》的夸张等等。但在每一部作品中体现了音乐性的强大感染力。也许正是这种感染力深深地激动着评委们，使他的作品在国内国外屡屡获奖。
《蝴蝶泉》（1983）导演：阿达、常光希
《三十六个字》（1984）导演：阿达
一般地说一部影片音乐的成功，大多归功于作曲家。可我觉得处在“女仆”地位的音乐在影片里是不会成功，再好的作曲家也会黯然失色。而在阿达的影片里音乐却显示了巨大的表现力，这到底归功于导演呢，还是作曲家？
车还在大街上奔驰，我又想起了去年一月十六日也在这条路上，阿达接我上电影学院为动画班的学员们上音乐课。他在车上告诉我今后的计划：创作的，教学的……并希望与我通力合作。不料一个月以后他竟去了……永远的去了……
生活上的挚友不可多得，事业上的挚友也不可多得。对我这样从事电影音乐的创作的人来说，视音乐为影片中“公主”的导演更是不可多得啊！
杜婉莹 整理
傅广超 编辑
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